第八十二章 生活

动作的三要素

    基本训练不能落下。

    我做什么？这么做为什么？如何做？

    首先，是分析怎么做，要设计，排斥设计，就是忽略匠心。

    其次，要注重角色的愿望。

    最后，动起来比坐着分析效果要好。

    （三）内在与外在

    有区别，但也有联系，有了外在的，未必一定能够唤起内在，有了内在，也不一定一切都会有。

    我完完全全的理解了余则成，但直到遇到了一个特约，才发现外在的欠缺。

    两者能够相互启发，但是决不能用来相互替代。

    （四）心象很必要，但是要分清性格和性格特征

    在现实生活中，从不存在不带性格色彩的思想，但是有的人外部性格特征不具备太多的色彩，有的剧本也不要求人物有太多的性格特征。

    就像果戈里曾言：一个聪明的演员，在抓住他从外部找到的人物细小的癖性和细小的性格特征之前，必须设法求得角色的一般人的表现......

    （五）内在状态的经常活跃

    一个演员必须以追求高的艺术境界为目标，使观众爱之欲其生，恨之欲其死，而不能因为一点小小的才华沾沾自喜，而渐渐把自己变成了一块木头。

    要始终保持内在的活跃，如同一溪流水，哪怕一阵微风吹来，便会荡起波纹。

    概括来说，应当是“灵台无计逃神失”。

    这一点，应当是一个优秀的演员必备的因素。

    以上。

    徐容盖上了笔帽，看着自己写的两页纸，内容极其精简，但每一句，都是他几年来实践、学习经验的高度概括。

    他记下的第三阶段，每一句都不离基础，像心象、动作、内在，